对偶是用字数持平、结构相同、含义对称的一对短语或语句，来表达两个相对应或附近或意思相同的修辞方法。

  诗词中要求严厉的对偶，称为对仗。对仗最重要的包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

  格律诗对仗的具体的细节内容，首先是上下两句平仄有必要相反，其次是要求相对的语句句型应该相同，句法结构要共同，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。

  有的对仗的句式结构不必定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相共同，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的词汇含义也要相同。如同是名词，它们所属的词义规模要相同，如地舆、地舆、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作同等一含义规模内的词方可为对。

  对仗不只需对偶的一般特色，并且还有自己特别的规定性：除了字数要持平，结构、词性要相同，含义附近或相对之外，还要遭到平仄、音韵的约束，也便是需求契合格律要求，并力避上下句同一结构方位上重复运用同一词语。因而可以说律诗中的“对仗”是在一般对偶基础上的更为严厉的对偶，是在律诗出题内的对偶。

  1.中心两联对仗：前面说过，古人把律诗的榜首二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。

  2.前三联对仗：首联的对仗可用可不必。五律首联用对仗的较多。七律首联用对仗的较少。翻开唐诗，咱们清楚明了：五律首句不入韵的较多。七律首句不入韵的较少。可是，这个原因不是肯定的；在首句入韵的状况下，首联用对仗仍是有的。

  3.后三联对仗：尾联一般是不必对仗的。到了尾联，一首诗要完毕了；对仗是不大适宜于作完毕语的。可是，也有少量的破例。

  4. 首联颈联对仗，颔联不对仗，谓之偷春体：清人说这律诗之一体。凡起联相对，而次联不对者，因其把本应在颌联呈现的对仗用在首联，“如梅花偷春光而先开也”，故谓之“偷春体”。

  5.少于两联的对仗：这种单联对仗，很常见的是用于颈联，称“蜂腰体”。蜂腰体在盛唐五律中特别多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等咱们都有用这种蜂腰体的诗作。

  6.隔句对仗。称扇对体。如榜首句对第三句，第二句对第四句。一首诗中前联与后联构成对仗，便是扇面临。1958年，我国言语学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“榜首种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《华夏音韵》论曲时称为扇面临。”隔句对在近体诗中极为稀有,词中也不多。

  8.全不对仗：一首律诗自始至终都不必对仗，如同不合律诗体裁。但这样的诗歌，却被古人界说为律诗，且有名篇传世，历代谈论甚佳。

  此类诗都有充分的内容，充足的情感，高明的言语技巧，然后在脱离对偶格律的捆绑下，纵情挥洒，写出了千古传诵的诗歌，咱们初学者可是望尘莫及的。这样全不对仗的诗，是否是律诗，很有争议。咱们只做了解，且不把这全不对仗，当作律诗对仗的一种。

  9.长律的对仗：长律的对仗和律诗同，只需尾联不必对仗，首联可用可不必，其他各联一概用对仗。

  总归，凡一首律诗中有两联对仗，并且这两联处于中心方位，即颔联和颈联的，这是正例。也能说，只需确保中心两联是对仗，即为正例。在这种状况下，即便别的的当地（首联、尾联）多用了对仗，仍属正例。可是，只需颔联和颈联有一处不必对仗，即为变例，这种变例唐今后是很少见的。现代人写诗最好不必变例方法。

  1.宽对：近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很规整的对仗，一般只需句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。（明月清风与轻裘肥马不归于一类，但都是名词）

  2.邻对：近体诗对仗中的一种。用词义的类别比较挨近的词为对，便称为邻对。所谓词义类别附近，如地舆与时令、地舆与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的联系。用这些含义挨近的词为对，便是邻对。

  3.自对：自对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。

  如洪迈《容斋漫笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”

  诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。

  4.借对：近体诗的一种对仗方法，或称为假对。它经过借义或借音等手法来到达对仗规整的意图。借对有两种借法：

  b、借音是运用字词之间的同音联系，以甲词（字）来表明乙词（字）。例如对句用了甲字，对句原本应当运用与甲字含义相类似的乙字，但用乙字在全中的含义上又不适宜。于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。

  5.错综对：古代韵文对仗的一种方法，它不拘字词的方位，相对的词语处于错综穿插的状况。

  如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠佳人》诗：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但方位不同。这便归于错综对。

  6.流水对：流水对是出句与对句在含义上和语法结构上不是敌对的，而是有上下相承的联系，两者不能脱离或倒置，而是有必定次序的言语结构。上文已触及，不再赘言。

  7.合掌对：合掌对，是格律诗对仗的一种缺点。一首诗中，出句与对句所用的词根本同义或彻底同义，上下句意思相重复，如同两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。

  ③美学功用。方法上的对偶美、音乐上回环舒缓美，内容上的幽静高远美，三者结合，完成艺术上的高度调和与一致。

  总结一下：格律诗中运用对仗的表现手法，它能使诗词在方法上规整匀称，节奏明快；在音调上音韵美丽，音乐感强；在表意上凝炼会集，高度归纳；在抒发上情感真诚，淋漓尽致。

  使格律诗进一步完成音韵调和，增强了节奏感和音乐美，到达表现方法与内容上的高度完美一致。